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美国黑人音乐的历史主线  

2013-11-09 09:23:36|  分类: 随笔一写 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  追根溯源,黑人音乐才是现代流行音乐的缔造者。然而跟其它国家或族群相比,黑人音乐的发展历史从来都不平静,与社会活动紧密相关。在1960年代,正是黑人群体开始争取权益的时期。从1965-1967的三年间,分别在洛杉矶、新泽西和底特律发生了三次大规模的抗议和暴乱活动。1968年马丁路德·金遇刺身亡后的那一次暴乱,范围扩大至全美。在此期间,黑人的优势上升得要比白人更快。1961-1971年间,黑人家庭收入增加了55%,而同期白人家庭收入只增加了31%。另外黑人在教育、就业和参政方面也有较大改善。

 

  经济基础的好转,为其文化事业的较快发展提供了先决条件。正是在这段时间,发端于新奥尔良的爵士乐,和背靠孟菲斯的灵魂乐都取得了长足进步。在碰撞与融合后,来自南卡罗来纳州的詹姆斯·布朗(James Brown)又缔造了放克乐,至七十年代中期,跟放克近似的迪斯科也开始兴起,黑人音乐处在一个繁荣时期。但从社会层面上看,他们当中要么仍为过去的悲惨命运而哀歌,要么借着六十年代民权运动的声势恣意妄为,并不在意与白人的沟通及相互理解,这导致了1979年迪斯科毁灭之夜的发生,地点是在芝加哥,跟南方不同,那是一个喜欢摇滚的中西部城市。在历史上,芝加哥的种族隔离现象非常严重,马丁路德·金也曾在这里挨过砖头。

 

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迪斯科毁灭之夜,芝加哥科米斯基棒球场,1979712

 

  一年后在迈阿密,发生了自1968后的又一场大规模的种族骚乱,但它没有产生太大的余波。恰恰相反,整个美国黑人群体的面貌,在接下来的八十年代变得更加开放与融合。例如Run-D.M.C.与空中铁匠乐队合作发售单曲,书写了黑人与白人的音乐合作典范;1985年黑人歌星们对非洲故乡的关怀,极大改善了黑人群体的社会形象。而在体育和影视领域,也有代表活跃其中。刘易斯在洛杉矶奥运会上独得四枚金牌;在热播剧《天才老爹》当中,科斯比一家齐唱雷·查尔斯(Ray Charles)的灵乐,都把一个崭新的面貌呈现给世人。诸如此类,使黑人文化对美国社会的影响更为广泛和深入。

 

  当然还必须提到一个人,那就是迈克尔·杰克逊。大体来说,1971-1991这二十年的流行音乐脉络可归为:爵士、灵魂乐——放克、迪斯科——流行舞曲——新贵摇摆乐。而在这样的演变过程中,用其一生全程参与且造就巨大影响的,唯有MJ一人。从1972年发行第一张个人专辑开始,到1991年的《Dangerous》,二十年间的风格变化与上述音乐变革相符。

 

  放克是很纯粹的黑人音乐,但流行舞曲有更广阔的发挥空间,黑人能歌善舞的形象在这里可以成倍放大。在八十年代初两者间的转换过程中,MJ是一个关键推手。后来的情况众所周知,青睐这一音乐风格的不仅是是黑人,白人也乐此不疲,麦当娜正是借此声名鹊起,七十年代迪斯科的未竟之业此时得以实现。跟Run-D.M.C.、刘易斯、科斯比这些黑人明星一样,MJ也用易于接受的方式,弥合了族群间的裂缝,使黑人和白人从之前的对峙状态中走出来,”They are dancing together”有一个最著名的称号:“King of Pop”。这个“Pop其实不单是指他带给世界的流行热潮,更是指在美国社会“融合”方面所做的突出贡献。

 

  总之,这个时期的黑人群体在社会的各个领域都取得了显著进步,这使他们的音乐事业也水涨船高。同时,越来越多的黑人中产阶级搬到郊区,过去族群隔离的现象有一定程度改善。例如前面提到的芝加哥,黑人在郊区的居住比例已由1970年的10%,提高至1990年的18%。但同时也加剧了内城空心化,还有大量低收入的黑人只能留在主城,在那些每天都在上演暴力的混乱街区,新的音乐风格正在兴起。(未完待续)

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